作者后记
用戏剧格式来写TK文，这个想法其实我很早便有了。那时候我还在看《哈姆雷特》，就想象着一群人站在舞台上，围着坐于刑具上的女演员，边哼着台词腔，边下手狠狠地挠。聚光灯打在女演员身上，台下观众睁大眼睛注视她，包括她脚底的挣扎、全身的扭动和嬉笑的容颜，都全然映在他们眼帘。
不过这一切都只是表演而已，不是对演员本人的上刑。倘若想到这，那最重要的tk场景便不能完全展露在观众面前。试想一下，如果女主角很怕痒，那这场戏可就没法继续了，原定的台词在强烈的痒感下根本说不出口。于是只好遮掩一部分，如果挠她的脚就不用让她说话，如果想让她念台词，便把挠痒的地方掩盖住。总是，挠她并不是目的，重点在于“造梦”，观众们认为她在忍受酷刑，这便够了。
说到“造梦”，其实文章的作者们都是造梦人，为圈内同好们营造出一个个性幻想的场景。有离奇的梦，有真实的梦，有半真半假的梦。梦自然是美好的，可是现实却没有如此甜蜜。你大可以在一篇文章里几个小时不间断地挠一位漂亮女人，扣上足枷，用刷子、机械滚轮如此种种伺候她，可是生活中面对真正的ee，你很难如此爽快地去“折磨”。其实你更像一位服务者，点、戳、抓、刮，用尽各种方式为她带来触觉上的刺激，注意，还不能让她笑岔气，否则你可走不出酒店的大门咯。
在越来越多美好的性幻想冲击下，首当其冲地便是现实中快感的丧失。你心中的tk场景越是美妙，你见到真实的它时便越是失望，油然而生的、深深的失落。于是你把目光转向内心世界，更努力地去探寻虚幻的失乐园，求之不得的痛苦造就了动人的艺术作品。
我想这便是我写作的最初动力。
这篇《笼中女巫》还参考了现代戏剧的某些手法，诸如解构、荒诞之流，但这都是文学大师们很久前便惯用的手法了，无甚新奇，在此不做赘述。
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